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车手所呈现出的存在主义英雄形象，其实在新黑色电影中并不少见。在此类形象中，最为人熟知的是1976年的《出租车司机》，以及后续出现的《夜行者》等等。这三部电影不仅在表达内核上有诸多相似之处，就连海报也显现出惊人的一致，不难发现其中的致敬成分。三部电影都是以一个孤独的男人为主体，角色背后出现的车辆就像是承载着他们去搜寻目标和意义的移动堡垒一般。背景中夜晚的城市图景作为黑色电影里的常驻嘉宾，代表着存在主义的舞台，充分体现出孤独和疏离的意象。在《黑色电影：历史、批评与风格》这本书中，纳雷摩尔详细论述了“黑暗城市”这一概念之于黑色电影的意义，“黑暗城市这个文学上的传统主题，在此刻已经变得比以往任何时候都重要。夜晚的街道似乎已经变成了男性无意识的专属场面，它既是压迫的又是快乐的，既是疏离的又是自由的，它具有很多互相矛盾的意义，而所有这些意义都被带入到了现代主义的表达之中，就比如硬派的诗意、厌女情色主义、反美国等等。”很多观众在观看《亡命驾驶》时，都会将其与《出租车司机》联系起来，例如主角在电影的一开始所呈现出的游荡状态，以及他们对“暴力”和“守护纯真”的痴迷，这些都是对于逐渐崩溃的意义系统的一次重构。《亡命驾驶》中的车手也是通过一种“无性化”的守护，从而成为了一个真正的英雄，一个真正的人。电影中有一个极其重要的镜头，车手在与女性角色艾琳的初次相识之后，他总是会靠在窗户旁看向楼下。在这个主观镜头中，车手最先看到的是远处的洛杉矶城市景观，然后才将目光转移到了艾琳和她儿子贝尼西奥的身上，这象征着车手结束了之前漫无目的游荡状态。这对母子的出现，让他得以从那个由无数非场所构成的城市空间中脱身，开始扮演一个“守护纯真”的现代骑士。对于车手来说，这似乎便成为了新的生活意义所在。勇敢、忠诚、保护弱者等特征，在现代的骑士精神中演变成了一种理想化的男性责任。虽然本片表面上效仿了一个骑士与落难少女的典型叙事，但车手的守护行为，实际上还是一种自我救赎，以及对自身存在意义的探寻。如果从女性主义者的视角出发，车手所呈现出的“保护欲”，实则是一种父权制下男性将女性客体化的延续。值得一提的是，和拍摄《封神三部曲》开设“封神演艺训练营”类似，乌尔善这次又将他精益求精的创作追求发挥到了极致——开设“异人训练营”。高群书：开始他第一次演的时候，他实际上还不太像一个老大，更像一个就是，因为他这个老动，他第一场戏我记得特别清楚，我说不要动，老大就是不怒而威，不要动，你就看着他，你就盯着他，不要有那么多小动作。

此外大伟哥还“疑似”回应了当前社交媒体上对米哈游的一些负面言论“会看社交媒体但不会一直看，因为有很多极端的声音，但正确的数据团队可以矫正。”,如今观众已经不太在意电影导演的出身，新人导演可以通过任何途径来实现自己的梦想，只要他的作品能给观众带来新意、带来冲击、带来满足。刚开始王大爷还保持着警惕，但在工作人员的吹嘘下，王大爷也被弄得晕头转向、逐渐上头，三个月花了数万元买了一堆没有用的保健品。一些金牛座会比较坚持自己的想法，并不太接受长辈的说教来影响自己的生活，可能会和家长或长辈们起争执，比如婆媳冲突。

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