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为了验证达尔文的性选择理论，英国生态学家玛丽昂·皮特里（Marion Petrie）对惠普施耐德公园内放养的蓝孔雀Pavo cristatus进行了观察，发现雄性尾羽上的眼点数量与其获得的配偶数量成正比，尾羽最精美的那只雄孔雀居然占有全部交配机会中的36%（Petrie&Halliday，1994）。为了进一步验证这一结果，玛丽昂·皮特里又将雄孔雀分组，并将其中一组的雄孔雀每只都剪去了20个眼点，结果发现，剪去眼点的雄孔雀平均配偶数量减少了2.5个。车手所呈现出的存在主义英雄形象，其实在新黑色电影中并不少见。在此类形象中，最为人熟知的是1976年的《出租车司机》，以及后续出现的《夜行者》等等。这三部电影不仅在表达内核上有诸多相似之处，就连海报也显现出惊人的一致，不难发现其中的致敬成分。三部电影都是以一个孤独的男人为主体，角色背后出现的车辆就像是承载着他们去搜寻目标和意义的移动堡垒一般。背景中夜晚的城市图景作为黑色电影里的常驻嘉宾，代表着存在主义的舞台，充分体现出孤独和疏离的意象。在《黑色电影：历史、批评与风格》这本书中，纳雷摩尔详细论述了“黑暗城市”这一概念之于黑色电影的意义，“黑暗城市这个文学上的传统主题，在此刻已经变得比以往任何时候都重要。夜晚的街道似乎已经变成了男性无意识的专属场面，它既是压迫的又是快乐的，既是疏离的又是自由的，它具有很多互相矛盾的意义，而所有这些意义都被带入到了现代主义的表达之中，就比如硬派的诗意、厌女情色主义、反美国等等。”很多观众在观看《亡命驾驶》时，都会将其与《出租车司机》联系起来，例如主角在电影的一开始所呈现出的游荡状态，以及他们对“暴力”和“守护纯真”的痴迷，这些都是对于逐渐崩溃的意义系统的一次重构。《亡命驾驶》中的车手也是通过一种“无性化”的守护，从而成为了一个真正的英雄，一个真正的人。电影中有一个极其重要的镜头，车手在与女性角色艾琳的初次相识之后，他总是会靠在窗户旁看向楼下。在这个主观镜头中，车手最先看到的是远处的洛杉矶城市景观，然后才将目光转移到了艾琳和她儿子贝尼西奥的身上，这象征着车手结束了之前漫无目的游荡状态。这对母子的出现，让他得以从那个由无数非场所构成的城市空间中脱身，开始扮演一个“守护纯真”的现代骑士。对于车手来说，这似乎便成为了新的生活意义所在。勇敢、忠诚、保护弱者等特征，在现代的骑士精神中演变成了一种理想化的男性责任。虽然本片表面上效仿了一个骑士与落难少女的典型叙事，但车手的守护行为，实际上还是一种自我救赎，以及对自身存在意义的探寻。如果从女性主义者的视角出发，车手所呈现出的“保护欲”，实则是一种父权制下男性将女性客体化的延续。

2015年2月8日，文在寅当选最大在野党新政治民主联合党党首。此后新政治民主联合党改名为共同民主党，文在寅继续作为党首任职至2016年1月。同年11月，在前总统朴槿惠面临弹劾的局面下，文在寅担任共同民主党常任顾问。本周你可能会觉得伴侣有些不可靠，比如在某些事情上，伴侣的做法欠缺周全的考虑，要么是不考虑你的感受，要么就是尽做些捡了芝麻丢了西瓜的事，或者是莫名其妙地上头去做些无聊的新尝试。虽然有些事你也赞同，甚至同样充满了希望，但伴侣的行为还是让你感到很恼火，总是忧大于喜的感觉。要注意的是，这些也可能是你的表现，让伴侣很头疼。李明博则是涉嫌私设秘密基金，任内涉嫌收受贿赂、挪用公款、逃税漏税、滥用职权等10多项罪名，韩国检方对其案情描述是“案情重大、涉贿金额巨大，且嫌疑人否认大多指控，有拉拢串供或毁灭证据之虞”，这两人完全是咎由自取、引火烧身。